貓王與我 Priscilla

你永遠可以相信索菲亞·科波拉對女生小心思的呈現，而“童話夢碎”也算是她作品裡的常見母題，因此影片的前半段堪稱完美。將貓王塑造成一個內心並不太成熟的大男孩形象部分解釋了這段10歲年齡差的感情，但Cailee Spaeny毫無疑問是最閃亮的主角，從一個懵懂的少女到最終找回自我的成熟女人，影后實至名歸

2.6 用Priscilla來命名本片實在不妥：全片“他”無處不在，所有的故事看似以“她”為中心，實際卻是“他”掌控著一切。且本片與其說是電影，倒更像是“我有關貓王與我的回憶”展覽。全片以極為單調且客觀的視角向觀眾展示了一段愛情的從始至終，無論是敘事手法還是鏡頭語言，都讓我感受不到角色作為複雜的人所擁有的情感與變化，流水賬般的日常更加無法令觀眾共情。“我要離開我們的婚姻了…因為我們的世界根本不一樣。”在故事的末尾，她看似掌握了主動權，但一切到此戛然而止。你不知道她要去哪裡，她要做什麼，因為電影從來就沒告訴你她是誰。從頭到尾，她一直都是那個單純的娃娃（babe）而已。唯一可圈可點之處是本片的美術與服裝設計，很出彩。

看完的片刻很感動缺遲遲沒有落筆記錄，最近突然想通了在這樣一個傳記片裡缺乏的是什麼。我清楚地記得落淚的時刻，因為真誠動人，但遲遲覺得有層煙霧在，原來是因為，回憶會騙人，真誠不等於真實。去記者會採訪時候Precilla也在現場，她對科波拉這個片的一切都很滿意，又重申了一些影片裡已經展示的事項，最後說Elvis信任她只是因為她嘴嚴。其實完全終於本人的回憶錄是經不起探究的，沒有人的人生是裹著朦朧糖果色的詩集，作者買了版權，想要100%順遂傳記人物的心思，就註定這不是一個審慎的獨立的劇情作品了，而更像是普瑞希臘本人的人生紀念冊罷了。

5.0。科波拉進入10年代之後還剩多少原創性是存疑的：《在某處》是另一部《迷失東京》，《牡丹花下》近乎翻拍了《處女之死》，而這部又與《絕代艷後》多有重合。即使在這樣一段富含戀童和gaslighting的感情中，科波拉仍止不住地顯露出她消費主義取向的戀物情結和對少男少女狂歡Party的偏好，並以此不斷削弱女性的獨特人物性格和最終「娜拉出走」的心理動機。

好累的流水賬，由主角本人撰寫的小說改編，人物傳記片劇情不予評價。鏡頭過多在關注Elvis，其實完全可以探討更多她的內心世界，可以多討論如何掙扎和取捨，有屬於她的旁白，失衡了。和野獸同天排片真能看得人抑昏，還好有幸運一擊。回憶不是真實，力圖保證完美形象讓觀眾無法共情。 永遠別改變你自己，Priscilla，這樣就足夠好了，他曾這樣說。但他也會說，黑髮和加深眼妝更合適你，Priscilla。這件衣服不合適你，Priscilla，你該穿藍色的衣服，你得待在家裡，Priscilla。不然你會接不到我電話。 The idea you had of me, who was she? A never-needy ever-lovely jewel Whose shine reflects on you