椒麻堂會 A New Old Play

三星半，非常振奮人心的風格嘗試，導演的畫家身份使其實現了一種以幾乎反電影的方式出發的調度，不只是很大程度地取消深焦調度，畫面中人物和背景的透視關係也無時不被導演操縱著，於是形成了一種扁平化的，散點透視移步換景的，東方式的視覺空間。而演員在這樣空間中的立體在場，則創造出了一種詭異的“德國新即物主義”般的扭曲觀感。這種人物空間關係在電影前部和敘述主題高度契合，那是皮影戲臺般的歷史舞臺：三維的“人”無法在一個意識形態及政權鬥爭主導的二維世界中找到存活空間，於是被擠壓，被流放，而當戲子進入戲班，他們則通過一種主動扁平化的方式為自己覓得了偏安一隅，電影動人的幻夢體驗全部來自於此。但很可惜也很奇怪的是，中國的創作者好似永遠無法逃脫集體敘事的宿命，使電影最終令人沮喪而後幾近厭惡地，滑入了陳舊迂腐的窠臼。

優點和缺點都非常明顯。靈氣有餘，但導演很明顯還不足以把控時間線如此之長的敘事。沉浸於自我表達，填的太滿，會把電影變成形式大於內容的流水賬。只有畫面是不夠的。3.5

絕對五星，名副其實的華語年度最佳！荒誕的藝術，光怪陸離的社會變遷，《霸王別姬》的隔空對唱，模糊舞臺和熒幕的撲面而來的丁達爾效應，極具個人色彩和地方特色的空靈的戲夢版的表達，文革時期向右野蠻生長的水泥磚牆，屎裡找蛆的橋段。細節和記憶點很多，非常大膽，導演也極具野心。在釜山電影節看的，179分鐘，中途走了幾個韓國人，亮燈後也有幾個韓國人昏睡在座位上，只有我和個位數的同胞在諾大的影廳裡鼓掌到人潮散去

從《痴》《姑奶奶》到《椒麻堂會》，一路證明，邱炯炯是天才。

老又老，新又新。